Кто же на первом месте? Вы знаете всех участниц списка.
В России почти не осталось герлз-бэндов – шоу-бизнес во всем мире накренился в сторону сольных артистов, а девичьи группы сейчас собирают разве что в Южной Корее.
Прямо сейчас – в разгар лета, когда люди чаще слушают легкие танцевальные треки, – в чарте «Яндекс. Музыки» ни одной отечественной группы. В самом авторитетном индустриальном хит-параде полно поп-певцов, дуэтов, нейросетевых бэнгеров вроде «Седой ночи» Канье Уэста – но нет классических герлз-бэндов из 2000-х и 2010-х.
На этом этапе развития русского шоу-бизнеса лейблы не собирают талантливых вокалисток в тройки-четверки – это невыгодно самим певицам (гонорар нужно делить на 3-4), а у продюсеров не болит голова из-за капризов или беременности звезд. Поэтому можно подвести итоги – вот топ-5 женских групп за 35 лет новой России. Важное примечание: в списке не будет «ВИА Гры», потому что она больше относится к поп-культуре другой страны, оставим их величие Украине.
5. «Стрелки»
Первая успешная женская группа страны. Создатели (Величковский и Силиверстов) подбирали солисток по типажам Spice Girls (красотка, дерзкая, дива, скромница и т.д.) и вложились в раскрутку по британским образцам. Но продюсеры добавили отечественной безуминки, когда дуплицировали группу для больших заработков – по разным концертам и корпоратам гоняли два разных состава.
В истории русской поп-музыки останутся 2,5 хита – это драматичная «На вечеринке лучших друзей ты танцевал с подругой моей», трагичная «Ты бросил меня» и чуть подзабытый русский кавер на Last Christmas «С новым годом» («Как в сказке придет Новый год, миллионы огней на елках зажжет»). Не так уж много, но у конкурентов не было и таких песен.
4. «Фабрика»
Пожалуй, самый скромный и сдержанный герлз-бэнд России – целомудреннее только «Бурановские бабушки». Игорь Матвиенко искал талантливых вокалисток на «Фабрику звезд» по всем знакомым, а из выпускниц первого сезона собрал «Фабрику».
В случае с Савельевой, Тоневой и Казановой непонятно, что зарешало сильнее – сценичность красивых девушек, маркетинг Первого канала или хитмейкерский дар Матвиенко с соавторами (то Арсенева, то Шаганова, то Джахан Поллыевой). Но в классическом составе «Фабрика» записала под 10 нестыдных песен для сборников greatest hits – вы и сейчас подпоете трекам «Про любовь», «Море зовет», «Девушки фабричные», «Рыбка», «Лелик» и другим радио-бэнгерам.
Куда пропала Маша Алалыкина из группы «Фабрика»? О ней не было ничего слышно 20 лет
3. «Блестящие»
Оказались выше «Фабрики» из-за стилистического разнообразия. В 1990-е – кислотная и стильная музыка для рейвов, в 2000-е – гламур и ставка на бешеную сексуальность. В отличие от той же «ВИА Гры», «Блестящие» никогда не были трагиками («Чао, бамбина» – исключение), но и не скатывались в комедию
Их вторая инкарнация с Жанной Фриске и Анной Семенович уже неприкрыто давила на отклик мужского либидо, но без запоминающихся песен не было бы успеха. Создатели группы Андрей Грозный, Андрей Шлыков и саунд-продюсер Сергей Харута определенно недооценены индустрией, их видение образов и звучания «Блестящих» идеально подходило сразу двум эпохам и пропало с исчезновением герлз-бэндов как жанра.
2. SEREBRO
Если «Блестящие» были адекватны России «Золотого граммофона», то «Серебро» были модными даже по мировым стандартам. Song #1 погремел на «Евровидении» и не устарел до сих пор, а «Мама Люба» с квази-любительским клипом в тачке – караоке-хит на все времена.
Когда Максим Фадеев еще не сошел с ума и не поругался со всеми на свете, то держал группу под строгим контролем и выдавал бэнгер за бэнгером. Из-за такой политики от продюсера сбежала Елена Темникова, а выход на первый план Ольги Серябкиной оказался удачей и еще большим бустом для «Серебра». Остальная жизнь группы после ухода Серябкиной – точно лишнее.
1. t.A.T.u. («Тату»)
Неоспоримые звезды глобального уровня, каких не было в истории новой русской культуры. Формат, по легенде найденный Иваном Шаповаловым по запросам сайтов для взрослых, только усилил невероятную музыку, идеально отразившую момент.
Хитмейкерские таланты Кипер, Галояна и Полиенко в сочетании с видением Шаповалова идеально удерживали Юлю Волкову и Лену Катину на грани провокации и общественного одобрения. «Я сошла с ума», «Нас не догонят», «Не верь, не бойся, не проси», «Простые движения», «Люди-инвалиды», а позднее All About Us – эти песни закрыли последний период, когда Россия задавала музыкальные тренды, а не следовала им.
