Вспомнили и ту самую серию «Игры престолов».
Современные сериалы сильно отличаются от старых. Например, в них более короткие сезоны, а еще их приходится очень долго ждать. Но если говорить о визуальных отличиях, то, помимо того, что индустрия стала больше и дороже, вы могли заметить одну серьезную неприятность. Картинка часто выглядит очень темной, а иногда практически неразличимой.
Самым скандальным примером был эпизод восьмого сезона «Игры престолов» под названием «Долгая ночь» – невероятно дорогой и наполненный экшеном. Но всю эту красоту просто невозможно разглядеть, потому что серия невыносимо темная.
Это происходит и в современных сериалах. Вы наверняка недавно смотрели финал «Очень странных дел» и, скорее всего, заметили, что последние сезоны стали темнее не только сюжетно, но и визуально. И если где-то мы можем списать темень на художественный прием, то в других ситуациях она просто мешает смотреть сериал. Почему? Кто виноват? Куда жалобы-то писать? Мы расскажем об этом простым языком.
Главная причина – новые камеры
Глобальное потемнение началось примерно с 2010-х, а если вы посмотрите любой крупнобюджетный фильм или сериал, снятый до этого времени, то увидите совершенно другую картину. Даже если сцена ночная, все лица на ней читаемые и мы прекрасно видим персонажей и декорации. Почему?
Если не уходить в технические подробности, ответ звучит примерно так: старые пленочные камеры очень плохо видели в темноте и поэтому на съемочной площадке приходилось жестко подсвечивать каждую сцену. Работа осветителей была дико важной и сложной, особенно если режиссер старался сохранить логику того, как бы свет падал в естественной среде. Но, конечно, в большинстве случаев такая читаемость ночью была иллюзией и киношной условностью, но никак не реалистичным светом.
Но начиная с 2000-х и особенно 2010-х все больше фильмов и сериалов начали снимать на цифровые камеры, которые гораздо лучше различают объекты в темноте и не требуют безумных осветительных конструкций на съемочной площадке. Это дешевле и удобнее.
Более того, благодаря цифровым камерам у режиссеров и операторов появляется больше контроля над тем, что происходит, потому результат своих усилий можно увидеть сразу. Пленка таких возможностей не дает и не прощает ошибок, поэтому лучше перестраховаться и дать как можно больше света. Все-таки затемнить что-то на постпродакшене сравнительно легко, а осветлить практически невозможно.
Получается парадоксальная ситуация. Более темные кадры с цифровой камеры на самом деле более реалистичны, чем светлые и читаемые кадры времен пленочных камер. Следовательно, это не новые фильмы и сериалы стали слишком темными, а старые были слишком светлыми. Делайте с этой информацией, что хотите. Но это не все.
Вторая причина – устройства
Экраны, на которых монтажеры, колористы и другие участники постпродакшена отсматривали старые фильмы и сериалы, были, конечно, лучше вашего домашнего телевизора или монитора, но ненамного. Уж точно они использовали одну и ту же технологию. А учитывая, что мы говорим о съемках на 35-миллиметровую пленку, результаты которой будут демонстрироваться в кинотеатрах, всем этим прекрасным людям нужно было адаптировать картинку для ограниченного круга устройств.
Теперь посмотрите, что происходит сейчас. У нас есть OLED-экраны, LED, AMOLED, есть куча производителей и характеристик, есть куча устройств и разрешений, разная герцовка экранов и так далее. Вы можете посмотреть фильм или сериал на дорогущем современном OLED-телике в темной комнате с закрытыми блэкаут-шторами, а можете с маленького экрана бюджетного телефона. Учесть все эти моменты разом, вероятно, невозможно, но изображение стараются делать таким, чтобы вы могли разглядеть хоть что-то в любом случае.
Но то, как выглядит идеальная ситуация в глазах создателей ваших любимых сериалов, вполне может отличаться от вашего домашнего сетапа. Потому что отсматривают финальный продукт на лучших мониторах на свете в самом жирном качестве. Та же «Долгая ночь» из «Игры престолов» в таких условиях выглядит значительно лучше, но для большинства зрителей она была слишком темной.
Виноват ли ваш телевизор? В какой-то мере да. Мы даже не будем касаться того, копались ли вы в его настройках или все параметры выставлены по дефолту. Но создатели фильмов действительно часто не рассчитывают, что вы будете смотреть кино на слабом оборудовании и не в полной темноте. Это неприятная ситуация, но такова реальность.
Иногда темнота скрывает спецэффекты, но это не важно
В интернете часто можно встретить аргумент, что слишком темная картинка нужна, чтобы скрыть огрехи бюджетного CGI. Забудьте об этом. Да, такая практика существует и существовала очень давно, в том числе во времена доминирования практических эффектов над графикой. Например, это очень характерно для хорроров, у которых редко бывают бесконечные бюджеты. И показывать монстра в темноте в таком случае – единственный способ сохранить какую-то реалистичность происходящего.
Но так ли это актуально для современных сериалов? Если мы берем «Леденящие душу приключения Сабрины», на которые часто жаловались, что сериал слишком темный, то да. Потому что это недорогой сериал, который старается быть хоррором. Но для «Игры престолов», «Очень странных дел» и так далее это не совсем правда, потому что им бюджета на CGI хватает. Исключения наверняка есть, но глобально все остальные причины, озвученные в этом тексте, важнее.
Почему виноват Кристофер Нолан?
Важно помнить, что темнота в кадре – не всегда производственная необходимость, а очень часто намеренное художественное решение. Когда вы снимаете сериал «Разделение», у вас в кадре много белого, потому что вы хотите показать офисную чистоту и бездушную стерильность. Но что если вам нужно подчеркнуть мрачность происходящего? В этом случае вы будете играть с темнотой.
Кристофер Нолан был одним из первых больших голливудских режиссеров, который позволил себе сделать дорогущий блокбастер бессовестно темным во времена, когда это еще не было трендом. Речь, конечно, о «Темном рыцаре» 2008 года. Посмотрите на кадры оттуда – практически весь фильм происходит в полутьме. И в тот момент это было новаторским художественным решением для мейнстримного кино. К тому же свет в «Темном рыцаре» был поставлен хорошо, и темнота не мешала смотреть фильм.
А если можно Нолану и никто не возражает, то почему нельзя остальным? Не говоря уже о том, что в 2010-х многие фильмы и сериалы в целом стали тематически более мрачными, даже если в кадре герои комиксов. И визуальный стиль в полной мере это отражает. Все это могло стать массовым явлением и раньше, но раньше, как мы уже сказали, яркое освещение на съемочной площадке было не выбором режиссера, а производственной необходимостью – вот поэтому мы и думаем, что все вдруг резко потемнело.
Комментарии